Попередження: у цьому матеріалі є спойлери до “Wuthering Heights.”“
Якщо ви йдете на Emerald Fennell’s “Wuthering Heights”, очікуючи максимально точного перенесення на екран готичного роману Емілі Бронте 1847 року, то після перегляду стрічки, яка зараз у кінотеатрах, можете відчути змішані емоції: від розгубленості й шоку до, залежно від смаків, навіть легкої відрази.
Натомість цей максималістський, пристрасний бодіс-рипер відтворює те, як Promising Young Woman і Saltburn режисерка колись відчула роман, коли вперше прочитала Wuthering Heights у 14 років. У ролях Margot Robbie та Jacob Elordi як Кетрін Ерншо і Гіткліф — коханці/мучителі в центрі історії про всепоглинаючу жагу, що переростає у чудовиськово-мстиву одержимість. Версія Fennell “Wuthering Heights” (quotation marks intentional) є демонстративно вільним прочитанням першоджерела.
“Я хотіла зробити щось таке, щоб воно змусило мене відчути те саме, що я відчувала під час першого читання, а це означає: це емоційна реакція на текст. Це, типу, первісне, сексуальне,” — сказала Fennell в інтерв’ю BBC. “Я знаю: якби це зняв хтось інший, я б розлютилася. Для всіх це дуже особистий матеріал. Це дуже заборонене. Те, як ми співвідносимо себе з персонажами, дуже приватне, як на мене.”
Розуміння того, що саме таким був задум Fennell, допомагає легше прийняти її суттєві відступи від книги. Серед них — добір акторів, які не відповідають віку персонажів (а для Гіткліфа — ще й, на думку багатьох, сумнівна расова відповідність), відмова від прийому ненадійних оповідачів, а також усунення другої половини роману, щоб обійти муки, що випадають наступному поколінню героїв. Завдяки цьому режисерка концентрується на провокаційній, BDSM-насиченій версії сюжету, де в центрі — буремні стосунки любові-ненависті між Кеті та Гіткліфом. Водночас це підсилює питання: кого Fennell фактично визначає головним лиходієм цієї вітряної англійської драми.
У романі Бронте Wuthering Heights Гіткліф є очевидним антагоністом. Його описують як чорноволосого, темноокого та зі смуглою шкірою — риси, які хоч і залишаються расово неоднозначними, у наукових інтерпретаціях часто читаються як маркери “інакшості”. На початку він постає сиротою невідомого походження, якого батько Кетрін бере до родини Ерншо, і хлопець зростає поруч із нею. Після смерті містера Ерншо Гіткліф мусить терпіти жорстоке фізичне й психологічне насильство з боку старшого брата Кеті — Хіндлі, п’яниці й азартного виродка (цей образ у фільмі Fennell фактично поглинає містер Ерншо у виконанні Мартіна Клунза).
Підлітком Гіткліф тікає з Високого Перевалу після того, як підслуховує начебто відмову Кетрін і її заяву про згоду на шлюб із заможним, світловолосим і світлошкірим спадкоємцем сусіднього маєтку Трашкрос Ґрейндж — Едгаром Лінтоном (у фільмі його грає англійсько-шотландсько-пакистанський актор Шазад Латіф). Згодом Гіткліф повертається — через роки, із загадковим фінансовим злетом і новими статками — з чіткою метою завдати якомога більше болю тим, хто залишився в родинах Ерншо та Лінтонів. Він поводиться жахливо: обманом затягує наївну сестру Едгара Ізабеллу в безлюбний і вкрай насильницький шлюб, а потім нещадно знущається з сина Хіндлі Гаретона; зі свого сина від Ізабелли — Лінтона; а також із доньки Кеті та Едгара, яку теж звати Кетрін — майже до самої смерті.
Та “повна правда” лишається такою лише тоді, якщо беззастережно довіряти Неллі — служниці та довіреній особі Кетрін. Як давня працівниця домів Ерншо й Лінтонів і головна оповідачка Wuthering Heights, Неллі дає начебто безпосередній, але помітно упереджений виклад подій. Вона подає себе голосом розсудливості та моралі, однак постійно вплітає власні оцінки, упередження й емоції, тож надійність її розповіді читачі трактують по-різному. І ці трактування справді різняться: для одних вона співчутлива, майже материнська доглядальниця, для інших — маніпуляторка й холодна провокаторка, яка вибудовує наратив так, щоб виправдати себе. Здається, Fennell радше підтримує другий погляд.
У виконанні в’єтнамо-американської акторки Гонг Чау Неллі у фільмі перетворюється на позашлюбну доньку лорда, і її роль стає прямою в ланцюгу непорозумінь, що запускають головні трагедії. Спершу, керуючись мстивою злістю, вона підштовхує Кетрін зізнатися, що шлюб із Гіткліфом “принизив” би її — хоча щойно почула палке освідчення Кетрін у коханні та знає, що він уже почав підслуховувати. Саме це стає тріщиною, яка ламає їхні стосунки й прирікає всіх на руїну.
Пізніше, коли вагітна Кетрін занедужує, а згодом каже Неллі, що втратила дитину, Неллі не вірить, що Кетрін справді хвора, і поводиться так, ніби та просто грає на співчуття. Неллі спалює всі листи, які Гіткліф намагається передати Кетрін, уникає звільнення, використавши її зраду як важіль, і переконує Едгара не бачитися з нею місяцями — низка кроків, що зрештою приводить до смерті Кетрін від сепсису.
Fennell не показує це як необґрунтовану жорстокість: дії Неллі виглядають наслідком давньої гіркоти через те, що її “викинули” з ролі найближчої подруги Кеті, щойно в житті з’явився Гіткліф. Для образи — це надто небезпечна глибина.
Натомість Гіткліф у версії Fennell позбавлений більшої частини своєї злодійської природи. Тут немає наступного покоління дітей, яких він міг би катувати, а Ізабелла (її грає Елісон Олівер) подається не як побита дружина, а як начебто добровільна учасниця його садомазохізму. Представлена як шалено збуджена підопічна Едгара, а не його сестра, Ізабелла вступає у, здається, добровільний домінантно-субмісивний шлюб із Гіткліфом, де її збуджує його жорстоке поводження. Найбільший гріх Гіткліфа у фільмі Fennell? Те, що він кохає Кетрін із некерованою, руйнівною відчайдушністю.
Якщо говорити про справжнє зло, то це — не надто вже й злочин. А от ненавмисне вбивство через недбалість? Це вже майже непрощенно.
