Industry — це show про те, як змагання — і насамперед його економічна форма, капіталізм — **повільно виїдає людську душу**. У будь-якій парі персонажів хтось завжди домінує. Саме тому у фіналі передостаннього епізоду 4 сезону, «Points of Emphasis», коли Harper (Myha’la) meets Yasmin (Marisa Abela) за келихом після новини, що їхня важка робота з викриття махінацій Tender принесла результат, це мало б виглядати як перемога влади. Гарпер мала рацію щодо компанії. Ясмін, її вічна суперниця, помилилася. Але замість того щоб тріумфально тиснути на болючу точку, Гарпер уважно слухає її скарги й навіть дозволяє собі вразливість, ставлячи незручні запитання про **потребу домінувати**. «Ти колись змушувала мене почуватися дуже самотньою», — каже Ясмін. «Тепер ти єдина людина у світі, поруч із якою я не почуваюся самотньою». Після обіцянки піклуватися одна про одну вони йдуть у клуб, і їхні тіла зливаються в танці майже як у закоханих.
time-brightcove not-tgx=”true”
Здавалося, ця сцена обіцяла тепліший етап у їхній дружбі — і, можливо, навіть м’якший тон усього серіалу. Та, звісно, хто міг справді повірити, що дві опори фінансового пекла Industry просто так підуть у рівноправний захід сонця, тримаючись за руки? Фінал сезону, «Both, And», швидко розвіяв цю ілюзію, переосмисливши їхню «ідеальну» ніч як своєрідне затемнення: дві центральні постаті на мить накладаються одна на одну, а потім розходяться — і кожна рушає дорогою, яку інша щойно залишила. Про жахливе самопереплавлення Ясмін в юну Ghislaine Maxwell можна говорити довго. Мене ж більше цікавить інше: схоже, ми бачимо початок перетворення колишньої нігілістки Гарпер на людину з принципами. Із похмурого серіалу в межах престижної драми, яка зазвичай підкреслює цинізм людської природи, виринає справді неочікувана думка: люди здатні змінюватися — **і змінюватися на краще**.
Скинути зі себе стару, безжальну версію — непросто. Для Гарпер це болісний шлях, який живиться перемогами в роботі, втратами в особистому та жорсткими одкровеннями протягом усього сезону. Прем’єра 4 сезону показала, як вона впевнено входить у шикарний офіс — і майже одразу дізнається, що її фонд «лише на шорт» створили **суто для картинки**. Його патриціанський спонсор Отто Мостін (Roger Barclay) тепер підрізає їй крила на кожному кроці. «Ви найняли мене за здібності», — протестує вона. «Я найняв тебе як обличчя», — холодно виправляє він, аби додати бізнесу «прогресивного блиску». Тобто, як формулює вона: «Ви хотіли найняти маріонетку в блекфейсі, щоб і далі бути шахраєм». Гарпер ніколи не була фанаткою позитивної дискримінації, воліючи вірити, що фінанси — це меритократія, де її розум і наполегливість ставлять її на один рівень із білими та заможними колегами. Та ми бачимо, як до неї доходить: для декого вона передусім **чорна жінка**, і її легко зробити зайвою, коли, за словами Отто, «те woke-лайно більше не рухає стрілку».
У цьому ж епізоді нам нагадують, що Гарпер тікає від минулого через Атлантику, коли вона відкриває листівку з нагоди 30-річчя від матері — й одразу розриває її на шматки. (Якби я вірив в астрологію або думав, що творці Industry Mickey Down and Konrad Kay належать до тих, хто на таке зважає, я сказав би, що її дуга в 4 сезоні — це її повернення Сатурна.) Це підводка до 5 епізоду, де Гарпер дізнається: її мама раптово померла. Спершу обережна щодо приватного, вона приходить у офіс рано-вранці та відкривається Еріку (Ken Leung). «Я навіть не знаю, що сказати. І як це відчувати», — зізнається вона. «Вона була жахливою зі мною. А мого брата вона так мучила, що зламала його до стану, коли він не міг любити мене. І саме його любов у дитинстві — це єдина любов, яку я пам’ятаю». Цей біль звучить як корінь її амбіцій.
Саме тут Гарпер починає дивитися всередину себе й питати, що насправді штовхало її до успіху, навіть якщо для цього треба було ранити інших. Замість любові, каже вона Еріку, її виростили на образі — і навіть на ненависті. «Це можуть бути хороші мотиваційні принципи», — визнає він. «Поки це не перестає працювати», — відповідає вона. До кінця їхньої довгої розмови Ерік зізнається, як його гнітить нездатність по-справжньому піклуватися про власних дітей, а Гарпер нарешті формулює, що відбувалося в її голові, коли вона прокладала собі шлях крізь фінансовий сектор, зраджуючи й підставляючи. «Я прокручувала в голові всі сценарії нашої зустрічі [з мамою]», — каже вона. «І вона не мала б вибору, окрім як упасти на коліна й благати мене про прощення — бо я стала f-cking undeniable». Ерік: «Ти є undeniable». Це рівно те, що Гарпер так давно хотіла почути від найближчої до батьківської фігури, яка в неї залишилася.
А вже наступного епізоду Ерік зникає з її життя — його валить kompromat-відео з романом із нібито неповнолітньою секс-працівницею. Ще одне батьківське «зникнення». А коли Ясмін жорстоко показує Гарпер це відео у «Both, And», реакція Гарпер видає: вона не така вже й аморальна. Так, їй потрібні сила, автономія та доказ власної ваги майже за будь-яку ціну. Але вона не садистка — слово, яким, як виявляється, одна зі шкільних знайомих Ясмін називала її. Колишня Lady Muck (це real derogatory term у британському сленгу!) демонструє у своєму паризькому салоні цілий перформанс байдужості, ніби вона вже «пережила» недавній розрив. За вечерею Гарпер опиняється поруч із справжніми нацистами, які говорять речі на кшталт: «Репатріація — єдина модель, щоб зупинити неймовірну ерозію нашої культури» і «Нація — це її генетична спадщина». Поки переважно старі, багаті, білі чоловіки-хижаки їдять, Ясмін виводить до них молодих, бідних, беззахисних, але амбітних дівчат — як здобич. Гарпер настільки огидно й важко, що вона майже не може говорити, благаючи подругу просто **вийти з цієї кімнати** разом із нею. «Це не ти», — наполягає Гарпер. Та, схоже, це і є Ясмін у її фінальній формі.
Легко уявити, як Гарпер із Seasons 1 до 3 лише знизала б плечима на гонитву подруги за впливом — хай би як низько та опускалася. Ба більше, ми бачимо, як вона захищає Ясмін перед своїм потенційним +1, Квабеною (Toheeb Jimoh), просто перед вечіркою, яку він розумно вирішує пропустити. «Вона виживає», — каже Гарпер, і це правдиво і як опис загартованого характеру, і в тому сенсі, що Ясмін пережила аб’юз. «Ти, чорт забирай, не маєш уявлення, через що вона пройшла». Якщо Гарпер має більше емпатії до Ясмін, ніж до будь-кого на планеті, то, ймовірно, тому, що обох виховували в сім’ях, де ненависть підміняла любов. Вони впізнають одна одну в травмі.
Та протягом сезону в Гарпер відбувається ще одна зміна — тонша й, як для Industry, дивно обнадійлива. У Квабені та Світпі (Miriam Petche) — якщо не зрештою в Еріку — вона знаходить «своїх». Саме ці колеги летіли до Аккри, щоб довести її підозри щодо Tender. Коли Гарпер нарешті закриває позицію — а акції летять у безодню — трійця заробляє дев’ятизначну суму. Незабаром вони оглядають просторий, світлий, «на весь поверх» постійний офіс, і Гарпер роздає бонусні чеки по $2 мільйони. «Міг(ла) би заробити більше, продаючи фото своїх ніг», — жартує Світпі. Але, реінвестуючи решту грошей у справу, Гарпер підтверджує: вона вірить у це партнерство. І судячи з того, що вона бере **той самий бонус**, що й вони, союз виглядає рівноправним.
У цій лінії багато шарів. Уперше Гарпер бачить, що перемагати можна завдяки дисципліні, довірі та співпраці, а не лише через бунт і зраду. І для всіх трьох партнерів — двох людей кольору шкіри, двох жінок, однієї колишньої секс-працівниці — це **перемога за заслугами** в індустрії, яка системно їх недооцінювала. Далі — Гарпер і Квабена. Втомившись від їхнього зв’язку, який він описує як «інтимний, але без близькості», він іде й переспить з іншою жінкою, поки Гарпер дивиться, як підлітки сидять на колінах у білих супремасистів. Він називає її NPC, майже як ШІ. Замість того щоб закритися, вона відкривається. «Люди, яких я вважала константами в моєму житті, стали кимось іншим, ніж я знала, або взагалі зникли», — каже вона Квабені. «Мені подобається бути поруч із тобою» — можливо, додає, тому що «ти єдина інша чорна людина, з якою я взагалі взаємодію». Це рідкісне визнання з її боку, очевидно підсилене нацистськими «сусідами» по столу, що спільна ідентичність теж може стати ниткою зв’язку.
Тією ж фразою Гарпер визнає, що не знає, як бути у стосунках. Імовірно, це ще м’яко сказано. Але я сприйняв(ла) це як добрий знак, що у фінальній сцені «Both, And», коли вона буквально летить високо в приватному літаку й дає інтерв’ю, Квабена стоїть позаду й усміхається. На запитання, що дало їй сміливість піти проти Tender, вона відповідає: «У мене була команда людей, про яких я піклувалася. Чию думку я цінувала». А щоб остаточно підкреслити, що вона вийшла за межі репутації, співрозмовник зауважує: «Кілька людей, з якими я говорив(ла), описували вас радше як, як би сказати, singular operative». Гарпер: «Люди змінюються».
Можливо, це звучить як кліше, але у великих «серйозних» теледрамах на кшталт того, чим став Industry (зберігаючи водночас мильнодрамні надлишки), частіше працює протилежне. Від Succession до The Sopranos минулі хіти HBO орієнтувалися на західний драматичний канон, де трагічних героїв Сенеки й Шекспіра зрештою губить незмінна вада. А з Гарпер — якій, нагадаю, щойно виповнилося 30 — ми можемо натомість спостерігати, як поранена молода людина поступово зцілюється в, ну, не святу, але дорослу, яка здатна цінувати **щось більше, ніж власний успіх**. Down і Kay обережні й не роблять історію надто оптимістичною. Коли її питають, чи відчуває вона виправдання або самотність через те, що мала рацію про Tender, поки всі інші помилялися, вона відповідає: «Both, and».
Серіал залишає її в начебто дрібній двозначності, яка набуває ваги саме тому, що це останні слова сезону. «Ви вже закінчили?» — питає стюардеса, пропонуючи оновити напій. Ми не дізнаємося кінцевої гри Гарпер, доки Industry не повернеться з нещодавно оголошеним п’ятим і фінальним сезоном. Поки що доведеться вдовольнитися формулою both, and.
